Le modèle : la mathématique du temps compressé

Chaque timelapse est un pacte avec le temps : la caméra déclenche à intervalles réguliers, la vidéo rejoue les prises à la vitesse des images — et le monde court. Ce calculateur met le pacte en nombres, à partir des quatre qui comptent : l'intervalle entre les prises, la durée de l'événement, les images par seconde de la vidéo finale et le poids par prise. Il en sort combien de prises il faut, combien durera le clip, combien de gigaoctets demandera la carte — et le nombre qui gouverne tout : le facteur de compression du temps.

Le compte est universel et sans unités nationales : secondes, minutes, images et mégaoctets — les mêmes sous toutes les latitudes.

Les quatre boutons : intervalle, durée, images et poids

L'intervalle va de 1 à 60 secondes : du trafic qui coule au nuage qui naît. La durée va de 10 à 600 minutes : du coucher de soleil rapide à la journée de chantier. Les images par seconde sont les standards réels de la vidéo : 24, 25, 30 ou 60. Le poids par prise va de 5 à 50 mégaoctets : du JPEG compact au RAW léger — la même convention honnête du poids photographique utilisée sur tout le site. Quatre nombres, et la session est conçue avant de monter le trépied.

L'échelle de l'intervalle : du fleuve au glacier

Deux heures d'événement, vidéo à 30 images, 15 mégaoctets par prise ; seul l'intervalle change :

La ligne centrale est la recette d'usine : cinq secondes d'intervalle transforment deux heures en un clip de 48 secondes avec mille quatre cents prises. Et l'échelle montre la loi fondamentale : doubler l'intervalle divise tout par deux — prises, clip et gigaoctets — pendant que le facteur double. À la seconde d'intervalle, la carte paie 108 gigaoctets pour quatre minutes de vidéo : le fleuve est spectaculaire, mais il boit la carte.

Le facteur de compression : le nombre doublement immobile

Le troisième nombre du résultat a deux propriétés rares. La première : il est toujours entier — le facteur est le pur produit de l'intervalle par les images, et il ne connaît pas de virgules. La seconde : il ne dépend ni de la durée ni du poids — cinq secondes fois 30 images font ×150 pour le coucher de soleil de dix minutes comme pour la journée de chantier. C'est la séparation des pouvoirs du timelapse : intervalle et images décident à quelle vitesse court le temps ; la durée décide seulement quelle distance il parcourt. Qui planifie part du facteur, pas des prises.

Les trois identités : l'événement qui revient exact

Le modèle repose sur trois identités vérifiées à chaque version par le banc d'essai. La première est la plus élégante : facteur fois durée du clip égale durée de l'événement en secondes — les ×150 fois les 48 secondes redonnent exactement les 7 200 secondes des deux heures, à la seconde. La deuxième : clip fois images égale prises. La troisième : prises fois poids égale espace, au mégaoctet. Ici le temps compressé ne perd pas de pièces en route.

Les quatre lectures : du presque réel au souffle glaciaire

Le verdict lit le facteur. Sous les soixante, c'est le presque temps réel : le territoire des scènes vivantes, où une minute entre dans une seconde. Entre soixante et trois cents, c'est le timelapse d'école : couchers de soleil, nuages, chantiers — la bande des manuels. Entre trois cents et douze cents, c'est la journée en un éclair : les ombres tournent, les marchés se montent et se démontent. Au-delà de douze cents, c'est le souffle glaciaire : marées, glaces, saisons — où chaque seconde de clip vaut vingt minutes de monde.

La carte qui pleure : le seuil des cinq mille

Au-dessus des lectures, le modèle marque le seuil de l'obturateur : cinq mille prises en une session — que la grille touche exactement à 500 minutes avec l'intervalle de 6 secondes. De là vers le haut, la session travaille autant qu'un mois de photographie normale : cartes rapides et spacieuses, alimentation externe, et une pensée pour l'obturateur mécanique, qui a un nombre de déclenchements écrit dans son destin. Ce n'est pas une interdiction : c'est un contrat — qui veut le fleuve paie en prises, et ce compte présente la facture avant la session.

Le bon intervalle : la règle du sujet

La vraie question de chaque timelapse est unique : à quelle vitesse court le sujet ? Les nuages en marche vivent entre 3 et 10 secondes ; le coucher de soleil entre 2 et 5 ; le chantier et les marchés entre 10 et 30 ; les étoiles demandent 20-40 secondes avec des expositions longues ; la plante qui pousse veut des minutes, pas des secondes. La règle pratique descend du facteur : choisis à quelle vitesse tu veux que le monde coure dans la vidéo, et divise par les images — le reste, la table ci-dessus le fait.

Les limites du modèle : ce que le compte ne couvre pas

Le périmètre est déclaré : prises théoriques depuis l'intervalle, poids par prise tel que déclaré. La batterie qui abandonne au milieu de l'événement n'est pas dans le compte ; la mémoire tampon qui ralentit sous les 2 secondes d'intervalle non plus ; les prises de sécurité, le bracketing et les images écartées au montage sont un chapitre à part. Et le poids réel oscille avec la scène : le ciel uniforme compresse mieux que le marché bondé. Le nombre qui sort est la base de la planification : le bon ordre de grandeur, avant la carte pleine au milieu de l'événement.

L'échelle de la durée : le facteur immobile, la carte qui grandit

L'intervalle classique de 5 secondes, 30 images, 15 mégaoctets ; seule la durée de l'événement change :

La colonne absente est la plus éloquente : le facteur reste à ×150 sur toute l'échelle — la durée ne touche jamais la vitesse du temps, seulement la distance qu'il parcourt. Tout le reste est honnêtement linéaire : six fois l'événement, six fois les prises, le clip et les gigaoctets. La journée entière de dix heures paie 108 gigaoctets et quatre minutes de clip : la durée est le bouton de la quantité, jamais de la qualité du mouvement.

L'échelle des images : la même matière, un autre souffle

Les mêmes 1 440 prises de la recette d'usine ; seul le standard vidéo change :

Prises et gigaoctets ne bougent pas : la matière première est la même, seul change le souffle avec lequel la vidéo la consomme. Du cinéma à la fluidité, le clip se divise par deux et le facteur double — à photographie égale. C'est le bouton gratuit du timelapse : il se tourne au montage, après la session, et il admet les regrets : les prises sont pour toujours, les images sont un choix.

L'échelle du poids : la colonne qui ne touche que la carte

Le quatrième bouton est le plus silencieux : le poids par prise ne bouge qu'une seule ligne du résultat. Les 1 440 prises de la recette valent 7,20 gigaoctets au JPEG compact de 5 mégaoctets, 21,60 aux 15 de la pleine qualité, 72,00 au RAW léger de 50. Prises, clip et facteur ne savent rien du format : le poids décide seulement ce que le même clip identique coûte à la carte. C'est le jumeau du bouton des litres du congélateur : le format ne change pas le film — il change la facture.

Les extrêmes de la grille : de dix prises à trente-six mille

Le minimum du modèle est la miniature : dix minutes d'événement à la minute d'intervalle — 10 prises, une petite demi-seconde de clip à 24 images, un facteur ×1440 et 0,05 gigaoctet : le souffle glaciaire en format timbre. Le maximum est le long fleuve : dix heures à la seconde d'intervalle, 60 images, RAW léger — 36 000 prises, dix minutes de clip et 1 800 gigaoctets : presque deux téraoctets pour une seule session. Entre les deux extrêmes court un facteur 3 600 sur les prises et 36 000 sur l'espace : toute la grille tient dans quatre boutons — et c'est pourquoi le compte vient avant le trépied.

Le duel avec la vidéo accélérée : pourquoi ne pas juste filmer

La question arrive toujours : pourquoi ne pas enregistrer la vidéo et l'accélérer au montage ? La réponse est la carte : dix heures de 4K pèsent 300-500 gigaoctets, tous à écrire et à lire, avec la caméra allumée et chaude toute la durée. Le timelapse est la compression à la source : il ne photographie que les images que la vidéo finale utilisera vraiment — les 7 200 prises de la journée contre le million d'images de la vidéo continue. La vidéo accélérée ne gagne que sous le facteur ×30, où il faut la pleine fluidité : au-delà, le timelapse est la mathématique du côté de la carte.

La stratégie de la session : cinq gestes avant le trépied

La liste descend entière du compte. Premier : décide le clip — 15-60 secondes pour le web. Deuxième : choisis le facteur d'après le sujet, avec la règle des lectures ci-dessus. Troisième : déduis l'intervalle — facteur divisé par images — et vérifie prises et gigaoctets avec le calculateur. Quatrième : essai de cinq minutes — soixante prises suffisent à démasquer exposition et cadrage. Cinquième : planifie le courant avant l'espace — parce qu'une carte pleine se remplace, une batterie morte arrête le temps. Le timelapse réussi est celui qui se conçoit à l'arrêt.

Questions fréquentes

Combien de prises faut-il pour un timelapse ?

La durée de l'événement en secondes divisée par l'intervalle : deux heures à 5 secondes valent 1 440 prises, à 1 seconde 7 200. Le calculateur fait le compte exact et ajoute ce que les prises ne disent pas : la durée du clip, le facteur de compression et les gigaoctets.

Quel intervalle pour les nuages ?

Entre 3 et 10 secondes : à 3 les nuages courent fluides, à 10 ils volent. Le ciel change de caractère avec le vent — par vent fort raccourcis l'intervalle, par calme allonge-le. La vraie règle est le facteur : des nuages convaincants vivent entre ×100 et ×300.

Quel intervalle pour un coucher de soleil ?

Entre 2 et 5 secondes : le coucher est rapide — une demi-heure de bonne lumière — et mérite la fluidité. À 2 secondes d'intervalle, trente minutes valent 900 prises et 30 secondes de clip à 30 images : le classique des manuels, avec la lumière qui glisse sans à-coups.

Combien dure le clip final ?

Prises divisées par images par seconde : 1 440 prises à 30 fps font 48 secondes. C'est le nombre à décider AVANT la session : un timelapse publiable vit bien entre 15 et 60 secondes — et de là on remonte au bon intervalle avec le calculateur.

Qu'est-ce que le facteur de compression ?

Combien de fois la vidéo court plus vite que le monde : intervalle fois images, toujours entier. Cinq secondes à 30 fps font ×150 — une heure en 24 secondes. C'est le nombre doublement immobile du modèle : il ne sait rien de la durée de l'événement ni du poids des fichiers.

Mieux vaut 24, 25, 30 ou 60 images ?

24 et 25 pour le look cinéma, 30 pour le web, 60 pour la fluidité absolue ou pour ralentir au montage. À prises égales, plus d'images raccourcissent le clip : les mêmes 1 440 prises durent 60 secondes à 24 fps et 24 à 60 fps. Le facteur monte en conséquence.

Combien d'espace occupe un timelapse ?

Prises fois poids : la session classique de 1 440 prises à 15 mégaoctets demande 21,6 gigaoctets. En RAW le poids par prise double ou triple — et la carte de 64 gigas cesse de suffire. Le compte se fait avant : la carte pleine au milieu de l'événement est l'erreur la plus chère du timelapse.

JPEG ou RAW pour le timelapse ?

RAW si la lumière change beaucoup (couchers, nuit) : la récupération en post vaut les gigaoctets. JPEG pour les chantiers et les très longues sessions, où l'espace et la batterie gagnent. Le milieu honnête : RAW compressé ou JPEG de qualité maximale — les 15-25 mégaoctets par prise du calculateur.

La batterie tient-elle une longue session ?

C'est la vraie limite, hors du périmètre du compte : une batterie interne vaut 1-3 heures de déclenchements à intervalles, et le froid la divise par deux. Au-delà de deux heures il faut une alimentation externe ou une batterie USB. La règle des professionnels : planifie le courant avant l'espace.

L'obturateur s'use-t-il avec les timelapses ?

Le mécanique, oui : il a un cycle de vie de 100-400 mille déclenchements, et une session de cinq mille en consomme un à cinq pour mille. La solution moderne est l'obturateur électronique : silencieux, sans usure, parfait pour les intervalles — là où il existe, c'est le choix par défaut.

Puis-je faire des timelapses avec un téléphone ?

Oui, et la mathématique est identique : les téléphones choisissent l'intervalle seuls dans les modes automatiques, mais les applis manuelles exposent intervalle et résolution — et le compte de cette page vaut à nouveau. La limite du téléphone n'est pas le logiciel : ce sont la batterie et la surchauffe dans les longues sessions.

Pourquoi les prises sont-elles théoriques ?

Le modèle déclare la convention : durée fois soixante divisée par l'intervalle, sans arrondir vers le bas. En pratique la caméra peut perdre une prise dans la mémoire tampon ou en ajouter une au démarrage : du bruit d'unités isolées, sans effet sur le projet. La planification vit sur l'ordre de grandeur exact, pas sur la prise isolée.

Mis à jour en juillet 2026